Портфолио

 

Начиная этот проект преследовалbcm две цели: первая, это отснять коллекцию платьев для клиента и вторая: протестировать импульсный свет Hensel Expert D 500. 

 

 

Проект было решено снимать в интерьерах одной студиb и, отталкиваясь от интерьера и поставленной клиентом задачи, применять жесткий свет для создания образов.

Работая с жестким светом, надо понимать, что мы не планируем заливать всю съёмочную площадку светом, а стремимся расставить световые акценты на некоторых деталях в кадре.

 

Подготовка

Подготовка к съёмке проходила в несколько этапов:

- Локейшн (подбор места для съёмки): подобранны несколько вариантов, один из которых утвердили. Подбирать интерьеры вполне можно с помощью вебсайтов арендных студий.

- Кастинг (подбор моделей): кастинг решено было проводить сразу, совместив его с примеркой платьев, чтобы исключить всякие сюрпризы при съёмке. Кастинг имеет смысл снимать с мягким заливающим светом, так как это здорово экономит время.

- Подбор света (приборы, насадки, рефлекторы): вот на таком комплекте я решила остановиться:
Моноблок Hensel Expert D 500 – 4 шт.
Стрип-боксы 30Х160 см. с сотами – 2 шт.
Портретная тарелка – 1 шт.
Рефлектор со шторками и креплением для фильтров – 3 комплекта.
Комплект цветных фильтров на свет.
Сотовые насадки на рефлекторы и портретную тарелку.
Радиосинхронизатор Profoto Air remote

 

Съёмка

Любая подобная съёмка начинается с работы стилиста и гримёра. На подготовку первого образа ушло два часа. За это время все освоились в интерьере, собрали всю аппаратуру и предварительно выставили свет на первый образ. А также настроили свет по каналам для дистанционной работы с радиосинхронизатором.

Первый образ

Первый кадр было решено выстраивать на фоне металлической стены и поработать с развевающимся платьем.

Главный рисующий источник с рефлектором был установлен на журавле, он давал жесткий верхний свет имитирующий сценический и удачно высвечивал прическу.

 Справа и слева от фотографа стояли ещё два жестких источника с рефлекторами, которые работали по платью. Они рисовали светом развевающийся подол и расшитый корсет. Для того, чтобы сфокусировать свет на модели, на все рефлекторы были одеты соты, это дало возможность высветить модель и провалить фон по свету. Так как все три источника рисующие картинку были жесткими, появились зоны, практически лишенные освещения. Для решения проблемы установлены справа заполняющий источник со стрип-боксом. Он немного смягчил картинку, но в тоже время, благодаря сотовой решётке, не залил фон светом и достаточно хорошо осветил ноги модели.

 

 

После того как все источники встали на своё место, осталось их сбалансировать между собой по мощности импульса. Вот здесь и пришла на помощь система Air. Эта система управления светом была разработана шведской компанией Profoto, а так как компании Hensel и Profoto теперь сотрудничают, все последние разработки Hensel совместимы с Air.

С помощью неё прямо от камеры можно управлять мощностью импульса любого прибора в отдельности и всех сразу, также можно управлять пилотным светом приборов, что намного удобнее чем бегать между ними, не говоря о том, что журавль пришлось бы опускать и поднимать каждый раз. Каждый кто работал с 3-мя и более приборами в схеме, поймет!

 

 

Как получить развевающееся платье? Подвесить его на леске не получится, не будет ощущения движения. Снимать нужно в движении – ассистент поднимает платье за края и отпускает по команде, через полсекунды я делаю кадр, а ассистент успевал из него выйти. Ну, правда, не всегда. Несколько попыток и всё получилось.

 Пока готовился второй образ, решили провести небольшое испытание.

Одной из самых слабых характеристик любых моноблоков является большая длинна импульса. Тем самым становится невозможно снимать быстрое движение без смазки по резкости. А тут прямо прорыв! В Hensel Expert D 500 заявлена длина импульса 1/5800 секунды.

 Попросили модель снять туфли и попрыгать с разворотом на 180 градусов, то есть из положения спиной к фотографу в положение лицом. Вот, что из этого получилось.

 

 

Я тут же, на съёмке, просмотрела всю отснятую серию на предмет резкости и сделала вывод – Hensel действительно сделал моноблок с коротким импульсом.

Второй образ

Мы решили построить кадр и обыграть платье у светящегося окна. Естественно это был студийный интерьер.

 Для получения света за окном установили прибор с рефлектором и шторками. Хотим обратить внимание на используемую насадку. Дело в том, что можно было бы использовать софтбокс, но тогда окно было бы монотонно залито светом, а точечный источник создал красивый градиент.

 

 

Слева от фотографа стоял стрип-бокс и выполнял роль заполняющего света в кадре.

Справа от фотографа стоял источник с рефлектором и шторками, который освещал стену позади модели.

 

 

Естественно нельзя было оставить эту картинку без настроения. Для этого мы изобразили за окном закатное солнце с помощью желтого фильтра, а для контраста настроения, стену внутри сделали холодной с помощью синего. Фильтры очень удобно крепить ипользуя 4-лепестковые шторки Hensel, в них предусмотрены специальные держатели.

Свет за окном подсвечивал модель пламенем заката подчеркивая цвет волос, говорящий о страстной натуре этой девушки.

 

 

Отработав с вертикальными кадрами, решили посадить модель на подоконник и поработать с дым-машиной.

 

 

Дымка сделала кадр более загадочным, а спущенная на пол нога, попадающая в зону рефлектора с синим фильтром как бы показывает, что это окно – портал между миром теплых чувств и холодного расчета и каждый, находясь здесь, делает свой выбор.

Третий образ

Этот кадр был небольшой передышкой. Нужно было просто показать платье как оно есть.

 

 

Отсюда и выбор световой схемы: слева и справа от модели два, рисующих картинку, стрип-бокса с сотовыми насадками, один из которых больше направлен на фон для создания градиента. Заполняющий свет обеспечил источник с портретной тарелкой, поставленный прямо над камерой.

 

 

Для придания дополнительного объёма и пластичности, мы снова воспользовались дым-машиной. Дым как бы собрал всю картинку в единое целое и добавил ощущение воздуха.

 

 

При работе с дым-машиной нужно учитывать следующее, при запуске машины она пускает достаточно густой и не прозрачный дым, а уже через мгновение он теряет форму и рассеивается. Поэтому работая с дымом нужно стараться с первого кадра попадать в десятку иначе приходится ждать когда дым более менее рассеется и давать новый заряд. А дым-машине, как правило, после 5-10 выхлопов нужно зарядиться.

По этой причине, начинать использовать дым стоит только когда кадр уже полностью отстроен по свету и композиции, и никто не хлопает ресницами в самые красивые моменты.

Четвёртый образ

Четвёртый образ я решила снимать в тех же декорациях и с теми же световыми насадками, что и третий, но поменяв световой рисунок. Тем самым изменить настроение в кадре.

 

 

Для того, чтобы усилить фактуру фона два стрип-бокса поставили параллельно стене и прижали их к ней вплотную. Модель тоже отодвинули и облокотили спиной на стену. Для заполнения использовалась та же портретная тарелка только с сотами, для большего фокуса на лицо и причёску.

 

 

И вот она магия сотовых насадок на стрип-боксы и портретную тарелку! Соты позволяют управлять светом просто филигранно, и получать от одних и тех же рефлекторов совершенно разный световой рисунок. Очень понравилось то, что компания Hensel комплектует стрип-боксы сотами по умолчанию.

Пятый образ

Как говорилось в одном известном мультфильме, у нас осталось всего одно вечернее платье.

Было решено снимать его на фоне всё той же металлической стены, только добавить декораций и тем самым привнести в интерьер масштабности.

 

 

В этом кадре мы опять используем три импульсных прибора, два стрип-бокса и верхний жесткий свет от рефлектора для имитации сценического света.

 

 

Левый стрип-бокс стоит вертикально и освещает интерьер. Правый стрип-бокс размещен горизонтально для создания красивой линии-блика на кушетке. Верхний свет работает на модель.

Эта схема света позволила совместить мягкий направленный и жесткий свет в одном кадре. По этому, мы имеем хорошую прорисовку интерьера с резким затемнением по краям (благодаря сотам на стрип-боксах) и яркую фактуру на ткани платья (благодаря жесткому верхнему свету).

 

Фотограф: Ира Бачинская

Модель: Анна Ковалева
Модель: Ольга Корнейчик

 

Источник: http://fototips.ru